你肯定还记得这个"五星杀手"吧。
9 年过去，表情包依然在不断传播。
现在。
《追凶者也》系列的的第二部来了，情况不太妙。
上映 6 天，票房 989.5 万，口碑也创曹保平生涯最低。
从去年爆剧《边水往事》薅过来的姐弟 CP（郭麒麟、齐溪），加上曹保平这个"影帝孵化器"，到底为什么玩脱了——
脱缰者也
还是犯罪片。
尝试延续《追凶者也》的风格——荒诞，脱线。
但这次故事真的没圆回来。
先从影片的一个 BUG 说起，也就是故事的缘起。
很多人不理解——
为什么一个被误解送入少管所的男主（郭麒麟 饰），在父亲死后回家打算继承财产，明明急需这么一笔钱（否则就被追债的弄死了），其二姐（齐溪 饰）依然不愿意将遗产分给他？
甚至于，在他不顾亲情，"绑架"了自己的外甥后，二姐依然不松口？
这是电影没有说清楚的地方。
却是影片的核心。
从故事来看，很多人对这件事的第一反应是，大概二姐觉得男主是混世魔王，不学好，骨子里厌弃。
就像影片中，男主阴恻恻地控诉着，成长路上的家庭情感缺位，对面的大姐（柳杨 饰），被吓得挑西瓜籽的手都崴了。
可手捏着 80 万的二姐，依然冷着脸不为所动：
这钱，你一分也别想拿到。
但这站不住脚。
且不说结尾二姐在父亲的坟前说，当时不愿意给 80 万，是怕弟弟挥霍。
单说自己的儿子被弟弟绑架后，她并没有去报警，反而遮遮掩掩，你就能很明显地感受到，二姐是意识到自己的弟弟不可能做出多么凶狠的事的。
她对弟弟有着相对清晰的认知。
那么，是因为二姐贪财？
这在现实逻辑上或许行得通，毕竟这部片的人物设定就是"全员恶人"，你说二姐不愿意分钱也合理。
可从她宁愿拿出钱来给自己的姐夫治疗"癌症"，以致被骗。
以及后来的种种行为都表明——
她又不是个贪财的人。
于是，这样的矛盾让很多观众在看片时很费解，人们无法理解这样一个角色，更无法理解这些戏剧冲突产生的根源，甚至无法入戏。
这其实是曹保平做得比较差的地方。
但同时，Sir 也觉得，这却是曹保平真正表达的核心所在。
怎么说？
一个细节——
外甥屁子一直在写的一篇命题作文，《我的亲人》。
第一版，《我的妈妈》。
涌上心头的，不是妈妈与自己之间的感情，而是妈妈的地位，处长，一个强势的话事人。
父母的相互厌恶，"她讨厌我爸，我爸也讨厌她。"
然后，屁子写不下去了。
让他"哽住"的是什么？
或许他无法说清。
但他一定察觉到，自己在家中，处于受管制的地位："小孩子，是要听大人话的。"
是的，曹保平所探讨的，还是他一贯的主题——
家庭权力结构。
在这个家庭里，原先处于权力中心地位的是父亲。
影片的前提是，在男主初中的时候，他捡到了一块金表，警察找上来后，被父亲误以为"偷"，被不由分说地送进少管所。
他的解释，无人理会；他的成长，无人在意。
这事很荒诞。
你说父亲真的没办法弄清楚事情的原委吗？
或许不是不能，而是不愿——
他不愿"父权"的形象被挑战。
于是只要是认定了的事，就没有反悔的余地。
错不错不重要，地位牢固最重要。
而父亲死后呢？
这个接棒父亲的角色，就交到了当处长的二姐手里。
就拿不给钱这事来说——
她不是不相信弟弟。
而是需要让弟弟先按照她需要的样子，"改过自新"，并一点一点地把"好处"交给他，本质上，也是一种规训。
没错，"父权"其实不分男女。
在这个没有了"爹"的家，二姐马慧就是实际上的"爹"。
她是父权的代表者，也是父权的执行者。
除了弟弟，全家人多少都在顺从着她。
大姐一家，看马慧脸色；儿子穿衣，被马慧安排；丈夫抢抚养权，也抢得低声下气的。
只有男主这一刺头，马慧没有降服，俩人一直处在对抗状态。
她不会听从男主的要求，因为一旦听从，便意味着缴械投降。
所以在 Sir 看来，这其实是一个与《涉过愤怒的海》的父亲老金，相互呼应的家长角色：
在大张旗鼓的爱的背后，是以自我为中心的掌控欲。
《怒海》中有这么一场戏——
老金发现去世的女儿，生前受辱，他怒不可遏。
怒的是女儿被毁了？
不止。
或许，更多的是因为，自己的名声被毁了。
我这辈子
不就活个闺女吗（为闺女而活）
这小杂种
我这一辈子毁他手里边去了
所以怎么说呢？
这部《脱缰者也》拍的确实不着调，与曹保平的所有电影都无法相提并论。
但它也并非一无是处。
最关键的一点是，哪怕是在一个失败的电影里，我们依然能看到他的表达，和某些方面的坚持。
就像是结尾——
男主与二姐握手言和。
合家欢？
不。
因为男主，此时已经变成了傻子。
曹保平是想说，只有变成傻子，没有自我，才能在处处是刺的家庭中，毫无芥蒂地拥抱家人。
因为他已经不懂得，什么是芥蒂，只会成为听话的小孩（傻子）。
可一旦他露出清醒的苗头，比如听到二姐等人在嘀嘀咕咕，马飞说了一句话，大意是"别以为我不懂"。
二姐脸上的笑容，瞬间凝固了。
直到她确定男主没有威胁性，跟孩子玩得不亦乐乎。
她的笑容，才重新流淌了起来。
想到了什么？
《狗十三》。
在那部电影里，爱狗的李玩，终于吃下了狗肉，周围的大人，在惊讶之余，也松了一口气，赞叹着少女的"懂事"。
少女与父亲、与家庭的裂痕，似乎得到了消弭。
但其实是她杀掉了自己身上的一部分，向成人的世俗世界妥协。
《脱缰者也》的结局，也有这一意味。
当然，这样的片段式亮点并不能拯救整部电影，可当我们回看当下的国产片，你或许也会觉得它也很难得——
毕竟，现在的导演是越来越约束自我、收缩表达了。
他们总是会把自己藏在安全区，拍着类似的，不会出差错的电影。
这样的电影并不是不好。
但 Sir 想说的是，电影本就是一门创造性的艺术，如果连"创造"本身都按部就班，我们又谈何突破，谈何发展，谈何个性与价值呢？
很多人不进电影院，不正是因为当下的电影失去了它的独特地位了吗？
于是这一次。
Sir 看到曹保平还在坚持着，用荒诞的方式，表现荒诞的现实，还在进行一些不一定成功的尝试，说出一些不一定被接受的真实。
哪怕是玩脱了，Sir 也会觉得，总比没有棱角地拍一部流水线电影强。
曹保平身上的那根刺还没被拔掉。
光是这些。
我们就会继续期待他的下一部。
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编辑助理：八宝粥
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